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藝術家擅長於在人物畫與場景之間製造各種模糊的暗示。油彩作品「清晨」（2021）在『碎小集』的版本「就像今天」裡，人物旁邊有個小魚缸，讓人想起「捕魚的人」（2014-2015），不過在油彩作品版裡取消了魚缸，強化了其中的停滯感。畫中男子獨自頹坐在近於靜止的湖面小船上，伸進湖裡的手腳以及放置背後的小槳，在暫時逃離、永遠逃離與回歸現實之間創造模糊的動機。另一件作品「2020」（2020）描繪了六位同樣不快樂的男女一起溜滑梯，其中四人擠在坡道上，後面的男子正拾級而上，準備加入這個已經客滿的行列。旁邊牆面的塗鴉裡畫著有著蝴蝶翅膀的人形被綁著，或是翅膀被幾個拿著長釘的人踩踏。自我實現被剝奪，使得玩樂變成一種早早度過餘生的儀式，而不是帶來精神與交流的快樂。不過，畫在牆上的童年創傷或許只是表面原因。這個場景奇怪的不只是第一個堵在坡道下的人，還包括了後面的人也毫不在意地一個接一個往下溜。更奇怪的是在這個插曲裡也看不到任何衝突。這些人物仿佛是因為某種難以窺知的意願而堆疊在一起，而正因為彼此深知箇中原故，對彼此的存在與奇怪的舉止也只能接受。
