Article – Subtext – LIU Yao-Chung 潛台詞・劉耀中

在英文版的維基百科中是這樣解釋的:潛台詞或者Undertone是一本書,戲劇,音樂作品,電影,電玩遊戲或電視連續劇的隱藏劇情,而不是由角色(或作者)明確發佈的台詞或字句,但隱含或變成的事情可以被觀察者理解為作品的延伸。潛台詞可以指那些僅涵蓋旁白人物的思想和動機。潛台詞也在小說中往往使用隱喻並透過邊陲的腳色,暗示有爭議的議題。 . . . 

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Article – Nine carps – TU Yu-Shou 九鯉・涂毓修

藝術家涂毓修的工作室,是幾個藝術家一起合租的工作室,這個工作室裡有許多有趣的藝術家,分別做著各種類型的創作,並且起了個古意的名字叫做『九鯉書齋』,而每天除了有許多充滿創意的事情發生以外,裡頭更精彩的是有一個超巨大的水族缸,裡面養著超過七十隻的鯉魚,涂毓修常常看著這些鯉魚,但是卻覺得自己從來都不瞭解他們。於是《九鯉》這個系列就誕生了。 . . . 

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Article – Double Sweety – WENG Yu-Han 蜜蜜・翁語涵

一顆一顆像是發著光閃爍多彩顏色的小熊軟糖,鑲在一雙高跟鞋上,透著紅底裝在透明玻璃盒裡,像是少女的幻想。數十顆超寫實嬌豔欲滴的紅色草莓,做成的草莓塔,鑲在一本精裝的書上。任大人小孩都對著那樣的一本派書引發某些甜蜜的想像。一隻半透明發著聖潔光彩的麋鹿頭,在鹿角上更裝飾著無數顆各色透明的水果糖,除了甜更是一種美的療癒。 . . . 

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Article – We are all mad here – Hanna Ilczyszyn 漢娜夢遊仙境・漢娜 伊淇

“漢娜夢遊仙境 — We are all mad here ”

這次日光大道藝術空間,邀請到波蘭藝術家漢娜.伊淇這次來台灣進行他在台首次個展,展名"We’re all ad here"原典出自愛麗絲夢遊仙境中,愛麗絲與柴郡貓的一段對話。漢娜的創作靈感,通常也都來自一些小時候的舊照片,和她平常夢境中超現實的映射。 Alice: But I don’t want to go among mad people. The Cat: Oh, you can’t help that. We’re all mad here. I’m mad. You’re mad. Alice: How do you know I’m mad? The Cat: You must be. Or you wouldn’t have come here. Alice: And how do you know that you’re mad? The Cat: To begin with, a dog’s not mad. You grant that? Alice: I suppose so, The Cat: Well, then, you see, a dog growls when it’s angry, and wags its tail when it’s pleased. Now I growl when I’m pleased, and wag my tail when I’m angry. Therefore I’m mad. Lewis Carroll. ( 1865 ). Alice in wonderland. 愛麗絲夢遊仙境的故事原型是在1862年Charles Lutwidge Dodgson與三名女孩同遊於泰晤士河上時,隨口編造的荒誕童話故事。甫出版就被評論家評為:“毫無條理、一群怪人的瘋人瘋語。”老實說我也從來都沒有看懂愛麗絲夢遊仙境,但是一直以來,好像也沒想要看懂過。因為無論用何種方式去解釋他的語境、暗示或是賦予任何政治意味的諷刺,都似乎只是後話了。其實裡頭最讓我著迷的,是看一群瘋癲的動物和小孩,以一種打啞謎的方式不斷對話,看似辭不達意、文句不通順、卻又用連珠砲般的叨叨絮絮。在閱讀的過程裡,好像跌進一個又一個完全迷糊了的世界裡去,但是這些迷糊卻又像是咒語或是暗喻詩般充滿了哲學情節。 閱讀這樣的內容與我的經驗存在著一種巧妙地呼應,在人生歷時裡,常有自我無法對焦的時候,我們無法確知真實世界與自己的關係,在城市中自我感覺時候難以駕馭,會無限的變大或是瞬間的變小,一下感到天地之大沒有容身之處,一下又覺得身處在大都市中,輕飄飄的不可承受。 而在未知事的年紀裡,更多的時候,是上演自我小劇場裡荒誕的無理劇,其實那些劇情大抵就類似在沈復的《浮生六記》中的劇情:“夏蚊成雷,私擬作群鶴舞空,心之所向,則或千或百,果然鶴也。昂首觀之,項為之強。又留蚊於素帳中,徐噴以煙,使之沖煙飛鳴,作青雲白鶴觀,果如鶴唳雲端,為之怡然稱快。” 記憶中,當小時候太頻繁的犯這種症頭時,常常會想不起來與現實之間的真正距離,好像所有事情都只是在我腦中幻想電視台當中的一個頻道:早上我跟樹上的公雞聊天,下午就爬到樹上當公雞。但要小心,因為我的指勁好像可以抓穿樹幹,所以要輕手輕腳的攀爬才不會讓樹受傷。 閱讀漢娜的作品,其實就像這樣的荒誕劇,這些荒誕有時候輕盈的像是午後的一場日夢,而有的時候所觸及到的卻是童年的陰影處,在一張張像是為夢遊中的兒童,進行肖像攝影的構圖,描繪出一個個沒有現實感的男孩女孩。那些小孩看上去,像是都已經離開夢境了,卻仍在真實世界中迷失的愛麗絲。小男孩穿著正式的服裝臉部被一整朵雲蓋過;小女孩穿著黑色連身裙站在鏡頭前,但那女孩的頭卻被置換成了兔子。 或許,當觀者在閱讀漢娜作品時,同時也是正進行著,一種失語的療癒,一場催眠似的童年夢遊,試圖重新招喚出曾有過的幻想,讓長大了的我們再次從現實彌留到那些幻覺中,在彌留中感覺自我。 . . . 

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Article – Somewhere of nowhere – CHEN Kuei-Yen 某處無名地・陳奎延

一個家境優渥剛從法學院畢業的年輕人克里斯,完成了家人對他的期望後,將車子、和全部的家當捐出去,從此隱姓埋名,生活在社會邊緣,在美國中西的農場換工,搭便車流浪於幾個邊陲之地,最後入冬以前搭車到阿拉斯加邊境後徒步深入森林中,要在森林裡度過一整個冬季,雖然他詳加計劃了一整年,但最終卻因誤食有毒的野洋芋籽,在森林中死亡。在搭便車進入野地的四個月後,被獵人發現他腐爛的遺體。 . . . 

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Article – A secret dream – CHOU Chin-Ting 微小的線索、巨大的謎語・邱君婷

閱讀邱君婷的作品有三種方法。

第一種方法,你可以甚麼都不必多想,只要單純地欣賞就好!於是,你可以在波光粼粼的深海裡,看見一頭巨大的鯨魚,身旁圍繞著許多色彩斑斕的小魚。帶 有詩意的線條與構圖、華麗卻內斂的色彩流動、安靜而和諧的氛圍、充滿寓言情境的想像力。相較於一般人不太容易進入的現代藝術而言,邱君婷的作品並不會讓人 難以親近、越看越不懂。 . . . 

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