New City Art Fair 2014 | 新城市藝術博覽會:島田奏

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島田奏

在我的繪畫作品中總是描繪了各式各樣的不同物件。例如:雜誌裡面的插圖、圖鑑中的恐龍等等的元素,在山嵐或天空這樣的背景畫面上,我也習慣添加上文字與標點符號。但作品裡的主客物件,以及彼此之間是不是有連貫性,其實我並不是很清楚。因為我總是在腦意識判選前,很直覺性的就用畫筆畫下。 . . . 

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Beekeeper / My dear Unicorn | 《蜂人/我親愛的獨角獸》邱君婷

邱君婷 CHIU CHUN-TING

撰文/李茗哲

「當現實比我們預期的還要脆弱,童年記憶便成為一座山谷,隱匿卻隨時敞開。那是第一座山谷,我在其中來回走動,像穿著過大的洋裝似的挺著身子,時而墊腳時而俯身地搜集山壁上零散易解的想像碎屑,我花好幾天做重複的事,並試圖把包覆羊水的薄膜縫補起來,好記起自己如何吸進第一口氣,如何在最初的恩典中得到信仰的力量。」邱君婷 . . . 

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Made In Taiwan | MIT新人特區:吳建興、紀紐約

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紀紐約 //
「社會」一個集體共有名詞,由許多的規則組合而成,如同我們從小被灌輸的觀念,無論是每個人都是這個社會運作的小齒輪,這種典型資本主義的概念下被放置在一個一個的遊戲規則裡,順利依循機制者得以前往下一個關卡,反之,則需重新來過或者就是被淘汰,在這個社會的潛規則裡我們依賴著習慣生活。紀紐約的創作即是將對於社會各種慣性的觀察,放置在他創作的描述情境裡,讓人重新去面對這看似差異,但因為其掌握了觀者對於該事件的「經驗」,自然產生反映的解讀途徑。他在自己的創作論述裡提到他的創作「通常是在一些特殊場域發生
讓自己置身其中,感受它,並透過與環境的互動,使用現場物件與空間氛圍,現場進行創作。」其創作方式從求學期間的繪畫訓練轉為對空間 / 身體、行為 / 關係的緊密探討,並以複合媒材(Mix Media)、行動藝術(Action Art)及現地製作(Site-Specific)的裝置作品作為創作的維度,借由對於人與空間的觀察,讓身體作為媒介,從中發展其「閱讀者」經驗後由個體到環境,以及主體到群體的相對應關係。 . . . 

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Without you & me | 《沒有你沒有我》孫培懋

孫培懋|別想起明天|35×27cm|2014|壓克力.畫布

撰文/吳思薇

案發現場
在晚間路邊的一起車禍案發現場,幾個身穿制服的警察在現場做筆錄,旁邊有隻一動也不動的狗躺在路邊,看來這起事故有人傷亡了。旁邊一些零星的路人圍觀著。幾個警察在現場勘驗、拍照、紀錄目擊者的口供,也有幾個警察在一隻成年的大老虎旁試著請他說明案情…. . . . 

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Tokyo Art Book Fair 2014 | 東京藝術書展2014

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撰文/吳思薇

在2014年初入秋天,伊日美學團隊來到東京,帶著伊日獨立出版的刊物和畫冊,準備要和300多間來自各地的獨立出版社、藝術家、和藝術書商一起參加2014年的TOKYO ART BOOK FAIR。 . . . 

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Yokohama Triennale 2014 | 橫濱三年展、華氏451的藝術:世界的中心有座忘卻的海

flyer01_han* 再校後修正

撰文/張聖坤

今年【橫濱三年展2014】主標題是「華氏451的藝術:世界的中心有座忘卻的海」,展名取自Ray Bradbury於1953年出版的反烏托邦小說《華氏451》。在書中描繪近未來的禁書社會,人們被禁止以文字形式來傳達、或接收任何詩詞與文學,而消防工作也變成維持極權法制的焚書組織。
在人們被大量資訊給稀釋的現代,知識就像清溪底下的濁泥,隔著一層水面的折射,資訊越廣、擬真度越低。《華氏451》中提到“書只是儲存許多我們生怕自己會忘卻的東西的一種容器”,而今年的藝術總監森村泰昌就以:「藝術作品在歷史下所承載的文獻價值」作為概念,讓藝術的歷史記載性質重新被提出省思。 . . . 

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Every Day Museum | 日常美術館

撰文/李茗哲

作為常民美術館的第一步 //
走進台南的街區,也許走馬看花是最好的態度,記得決定在台南作為走出臺北的第一個根據地時,許多人不禁好奇,為什麼會以此作為據點,而不是其他的城市? . . . 

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