撰文/ 陳漢聲 Chen Han-Sheng
學會與家人道別，永遠不嫌晚，但總是感覺遲；與土地相處的感覺，也是如此。應該要很熟悉，其實很陌生，以為陌生就不在意，卻又放在心上，難以抹去。北上讀書工作，至今已邁入六年，回到家鄉舉辦個展，以「陳明福」為展名，為了要紀念一段與爺爺的陌生情感。
我的爺爺陳明福，大家都叫他「鼠仔」，一個一輩子待在高雄大社的莊稼人。鼠仔過世後，再回到福仔耕種的土地上，兒時嬉戲的場景不禁湧現，而泥土裡不時可以挖到的陶瓷碎片，則是回憶的一部分，這個碎片也是鼠仔在整地時，會遇到的日常，而曾經每天被使用的農具，如今也被靜置在工寮許久，不再被使用。
藍白的陶瓷碎片，象徵著無名氏的歷史，是被迫無關緊要，並被迫自我淘去，靜置的農具，其實也從未真的罷工。物件總透過被使用過的痕跡，召喚一個以農入藝的創作方法。倘若農具對鼠仔來說，只是一個工作的「傢伙」，而務農時挖掘到的碎片，是一個鬆土時欲除掉的障礙，但在我來說，農具是一個對抗土地，以及對話的媒介，而這些碎片，或許就是我得重新耕耘的新土地。藝術應該是一種勞動，不崇高，卻很珍貴，有價值，但不是沒有價錢，如此，藝術才有機會跟鼠仔一起下田。
這些無法辨識的藍白陶瓷碎片，以及不捨丟棄卻又不知道怎樣處理的農具，在展覽結束後，或許仍然是無可名狀的，透過展覽，我希望能可以分享這種無奈卻強烈的無可名狀。