義大利導演費里尼在1972年拍攝了一部電影《羅馬風情畫》，是以一半紀錄片、一半劇情片的形式組合出來的電影。一般來說「劇情」穿插「紀錄」的電影類型，目的通常都是利用「劇情段」去強化其表現主題，但《羅馬風情畫》則是反向將戲劇張力特別強的「紀錄段」作為關鍵表現，而迷幻超現實的「劇情段」似乎僅是章節的背景，費里尼也透過此手法打造了「回憶/現實/幻想」的豐富層次。
蓮輪友子向來擅長以她銳利的雙眼捕光捉影，她曾揹著鍋釜踏過摩洛哥拉巴特郊區的荒漠公路、扛著相機走過荷蘭恩斯赫特的每一個植物園、穿越西班牙馬德里的大街小巷，完成了一次次華美絕倫的系列個展；2019年，她前往義大利的絕美之城羅馬。這次的個展《FES》取自義大利語「festa」(festival.慶典)一詞。她用一種外來者/旁觀者的角度紀錄下這個城市的光彩，孤身走遍了遊樂園、噴水池等人群聚集的廣場，紀錄下親人/友人間的親密互動，把城市的「光」視為生命的能量，凝結在畫布之上。
費里尼在19歲時搬往羅馬，居住了三十餘年後才拍攝了《羅馬風情畫》。他用飄渺的旁觀的角度詮釋著心目中的羅馬，蓮輪友子亦是呼應於此，將無法被具現化的「旁人情感」轉化為自己的創作主題，勾勒出她這次的個展《FES》。
蓮輪友子向來擅長以她銳利的雙眼捕光捉影，她曾揹著鍋釜踏過摩洛哥拉巴特郊區的荒漠公路、扛著相機走過荷蘭恩斯赫特的每一個植物園、穿越西班牙馬德里的大街小巷，完成了一次次華美絕倫的系列個展；2019年，她前往義大利的絕美之城羅馬。這次的個展《FES》取自義大利語「festa」(festival.慶典)一詞。她用一種外來者/旁觀者的角度紀錄下這個城市的光彩，孤身走遍了遊樂園、噴水池等人群聚集的廣場，紀錄下親人/友人間的親密互動，把城市的「光」視為生命的能量，凝結在畫布之上。
費里尼在19歲時搬往羅馬，居住了三十餘年後才拍攝了《羅馬風情畫》。他用飄渺的旁觀的角度詮釋著心目中的羅馬，蓮輪友子亦是呼應於此，將無法被具現化的「旁人情感」轉化為自己的創作主題，勾勒出她這次的個展《FES》。
