當藝術家林羽龍第一次看伊日後樂園的展覽空間，他立刻感受到空間與作品之間的內在聯繫。伊日後樂園不是傳統的白盒子，而是通過樓梯的穿插、光影的變化以及厚重幕布作為隔斷，構建了一種獨特的‘空間邏輯’。這些元素與藝術家作品中的流動和邊界探索相互呼應。
齊格蒙·鮑曼(Zygmunt Bauman)在《流動的現代性》中提到，現代社會中的人、物質、關係和身份都處於不斷的重塑與變化之中，傳統的固定邊界變得越來越模糊和靈活。在林羽龍的創作中，形式的流動性不僅體現在線條和色彩的變化，更表現在時間的多層疊加和對空間模糊性的處理上。通過層層疊加的色彩及流動的線條，藝術家試圖傳達出邊界的消解與時間的流變，表現出一種似有若無的邊界感。
“流動的邊界”的概念，進一步深化了“空間邏輯”的含義。通過鮑曼的社會學視角，空間被理解為流動的、靈活的，就如同生命本身的流動性一樣。林羽龍的作品不僅是形式上的探索，也是對這種現代流動性的一種表達 — 它讓觀者體會到在不斷變化的當代社會中，個體如何適應和重塑自己。每個人都要應對變化，靈活調整，保持與外界的動態平衡。
在林羽龍作品中的褶皺和剪裁，正是對傳統邊界的一種打破。呈現出不斷變化、難以預測的形態。這種形態不僅象徵著邊界的模糊性，也體現了現代生活中流動與不確定的本質。