他說：「蹦！蹦！蹦！蹦！」宇宙被倒了過來時間便開始墜落，豎起手指槍，從沒有星星的夜晚，打下滿天的願望；盜汗的燥熱白日夢裡，越敲越薄的現實碎著碎著就變成鹽，在我們腳邊，滿地都是，他說：「未來已經，沒我的事。」；他說自己是一隻因為內向而搓手的蒼蠅，盯著叮人蚊子的影子慢慢變長，盯著影子看久了，覺得裡面有人。終有一天，他放開自己的影子，長出翅膀長出腳，「嗡～嗡～嗡～」跟時間一起飛著離開，他說：「未來再見。」
「咚！咚！咚！」把落下的願望織成毛毯，他說：「睡眠是傷害時間最實用的方法。」我們把身體調成靜音模式，蓋上毛毯，接收彗星打來的電話，我們將成為最理解宇宙的人。
「彗星打來的電話」是三位植物採集者和酒類自釀者的故事，他們是台東排灣族部落包頭目和她的夢啟小米酒、《五百棵檸檬樹》計畫裡的七號病人和檸檬酒、墨西哥瓦哈卡州奇奇卡邦市(San Baltazar Chichicapam, Oaxaca)的梅斯卡爾酒（Mezcal）工人，展覽以攝影、文字、錄像和物件等多樣媒材轉述關於他們的夢境和白日清醒夢；關於以酒作為透明貨幣支付繞道現實的自我消費/治療方式。
黃博志，1980年出生於桃園，2011年國立臺北藝術大學科技藝術研究所碩士畢業。他多元化的藝術實踐，著重探討的是農業、製造業、生產、消費等議題，皆與其個人家庭處境和家族歷史息息相關。二零一三年出版散文集《藍色皮膚：老媽的故事》，透過記錄他的母親，一個平凡個體的職業流變，去間接反映台灣成衣產業的變遷。他持續性的創作計畫〈五百棵檸檬樹〉，將展覽作為募資平台，一方面挪用藝術世界的資源活化廢耕地、種植檸檬樹並釀造檸檬酒；另一方面則聯繫家族成員、當地農夫、消費者，產生新的社群關係。他曾參與國內外美術館、雙年展的展出，例如台北市立美術館、上海外灘美術館、日本福岡美術館、韓國國立現代美術館（MMCA Seoul）、香港六廠（CHAT）、維也納現代藝術博物館（mumok）、丹麥路易斯安那現代藝術博物館（Lousiana Museum of Modern Art）、台北雙年展（台灣）、深圳雕塑雙年展（中國）、小型雕塑三年展（德國）、Performa 19（紐約）、釜山雙年展（韓國）、橫濱三年展（日本）。他也榮獲許多藝術獎項，例如二零一三年的台北美術獎首獎、二零一五年入圍HUGO BOSS亞洲新銳藝術家大獎、二零一六年保誠藝術獎裝置類首獎。
