2001年9月11日，是一個令全球震驚的日子。紐約曼哈頓雙子星大樓遭受飛機撞擊而倒塌。象徵人類文明的高樓，以及其中一些有形與無形的資產，在那短短數小時中，隨著火焰與飛塵一起消逝，化作一堆灰燼瓦礫。
這個藝術計劃源起于藝術家邱承宏在台灣某處加工廠中，尋獲的一批貨物，它們是約 500組由實木與大理石所製作的西餐餐具組，這些餐具是由台灣的大理石工廠及木工廠所代工製造，其原應於2001年被送往美國紐約世貿雙子星大樓的商場進行展售，然而在911事件後，那間位於世貿大樓內的商場也因此倒閉，這批貨物也從此被留置在工廠的倉庫之中，直到邱承宏於2015年某次機緣下，發現了這批當年原本要外銷美國的貨品，也才讓這些封存十四年之久的產品重見天日。他依著這些貨品上僅有的資訊，探訪當初的製造商、加工廠及運輸公司等，藉著有限的線索，重新拼湊出原本的生產線後，再逐漸地發展出這個系列的創作方向。
在本檔藝術計劃<時間的灰燼> 中，藝術家將這批貨品的物質實體視為一種轉渡事件的裝置元素，並透過等量物材及其物理屬性，諸如：礦石、木料、金屬、光、氣味、量體等等，詮釋在全球經濟體系裡的台灣代工產業，所承載與相對應的關係上。一如展品 <精神的重量>中，他以那些貨品原本製作所用到的物材（大理石、松木及不鏽鋼）為依據，再以它們在這500組貨品所佔的比例重量為據，重新將大理石原石、原木以及金屬切割出等重的原物料開展其創作，由此試著以另外一種形式來反溯生產過程，並將之展示在空間中。
此外他也將近年全球恐怖攻擊活動作為事件關係的切片，依循著這些材料性質及來源，諸如：植物、礦物、生物活動等，轉渡成一種另類的地域、疆界與經濟等的權力流動關係結構，在另一作品<北美花旗松>中，藝術家則以貨品製作所需的木料樹種為形構依據，將其形貌雕刻在自製的混凝土板材上，這如同地形的刻劃，也是對物種與地域做另一層的描寫。而攝影作品<8:46>，以時間為名，畫面中，餐具組與麵包、果蔬呈現了一個美好早餐的意象，溫和的光線灑落其上，看似恬適，但標題所暗示的時刻，卻是911事件當日那令人悲傷欲絕的時刻。而<餘灰1367>則是暗室裡兩道橫向的神秘光束為視覺依託，飄揚在空間中的麵粉細塵，則在光束的照耀下，與光線相互映顯，這兩道光一方面暗示著911事件之後，在世貿原址所投射的光束，但也意圖引領觀者反思那在時空推移下歷史片刻，是否逐漸地轉進到某種虛無的情狀。
這個藝術計劃源起于藝術家邱承宏在台灣某處加工廠中，尋獲的一批貨物，它們是約 500組由實木與大理石所製作的西餐餐具組，這些餐具是由台灣的大理石工廠及木工廠所代工製造，其原應於2001年被送往美國紐約世貿雙子星大樓的商場進行展售，然而在911事件後，那間位於世貿大樓內的商場也因此倒閉，這批貨物也從此被留置在工廠的倉庫之中，直到邱承宏於2015年某次機緣下，發現了這批當年原本要外銷美國的貨品，也才讓這些封存十四年之久的產品重見天日。他依著這些貨品上僅有的資訊，探訪當初的製造商、加工廠及運輸公司等，藉著有限的線索，重新拼湊出原本的生產線後，再逐漸地發展出這個系列的創作方向。
在本檔藝術計劃<時間的灰燼> 中，藝術家將這批貨品的物質實體視為一種轉渡事件的裝置元素，並透過等量物材及其物理屬性，諸如：礦石、木料、金屬、光、氣味、量體等等，詮釋在全球經濟體系裡的台灣代工產業，所承載與相對應的關係上。一如展品 <精神的重量>中，他以那些貨品原本製作所用到的物材（大理石、松木及不鏽鋼）為依據，再以它們在這500組貨品所佔的比例重量為據，重新將大理石原石、原木以及金屬切割出等重的原物料開展其創作，由此試著以另外一種形式來反溯生產過程，並將之展示在空間中。
此外他也將近年全球恐怖攻擊活動作為事件關係的切片，依循著這些材料性質及來源，諸如：植物、礦物、生物活動等，轉渡成一種另類的地域、疆界與經濟等的權力流動關係結構，在另一作品<北美花旗松>中，藝術家則以貨品製作所需的木料樹種為形構依據，將其形貌雕刻在自製的混凝土板材上，這如同地形的刻劃，也是對物種與地域做另一層的描寫。而攝影作品<8:46>，以時間為名，畫面中，餐具組與麵包、果蔬呈現了一個美好早餐的意象，溫和的光線灑落其上，看似恬適，但標題所暗示的時刻，卻是911事件當日那令人悲傷欲絕的時刻。而<餘灰1367>則是暗室裡兩道橫向的神秘光束為視覺依託，飄揚在空間中的麵粉細塵，則在光束的照耀下，與光線相互映顯，這兩道光一方面暗示著911事件之後，在世貿原址所投射的光束，但也意圖引領觀者反思那在時空推移下歷史片刻，是否逐漸地轉進到某種虛無的情狀。