這個展覽提供兩種對慾望觀看的切入手法，面對男性創造出的陰性形象所帶出的癢感。高義勝在此結構中，曖昧卻又享受；而溫佳寧則是將其摧毀並重組，並笑嘻嘻的將其歸還。

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影像皆為人所存在。無論均值或離散，地圖最終揭示的是人類曾經存在的證明，如敏斯特在世界誌中展現的執著，亦或手機應用程式《世界迷霧》透過GPS系統提供人們最低限度的探險。

二十位入圍終選的東亞藝術家，分別來自中國、台灣、韓國和日本，通過現場演講的方式分享了自己的創作理念和藝術作品。

日常生活中的「物」與「影像」之間的關係，在紀念的作用中，隱含了回憶與歷史的作用，然而呂浩元與黃鈿翔的作品，在展場呼應了「物」的愛欲和我執，在繪畫與攝影這兩種媒材所產生的「影像」裡，究竟紀念了什麼？在物與影像之間又召喚出了什麼？

袁心元與蔡依庭的作品，有其個人性的獨特之處，面臨不同的處境也衍生出不同的創作樣態，我們得以透過觀看其作品與作者一同經歷，並在影像的召喚之下釋放內心的野獸。

五斗米，當然要折腰

撰文 / 王若鈞

現實與夢想之間的對峙，大概不出三種。

一是為了現實放棄了夢想，然後老了醉了的時候，就有一個很好的藉口，為自己無法圓夢而脫罪。二是為了成就夢想拋棄了現實，然後窮了苦了的時候，抱怨伯樂怎麼搞失蹤，始終懷才不遇鬱鬱不得志。三是為了在現實與夢想之間，試圖找到一個平衡並長期兼顧，然後呢？ . . . 

華麗揮拳

撰文 / 盧怡安

一個人被壓制在地，跨坐在其身上的另一個人，揮拳相向。看起來暴力的畫面，捏緊的拳頭和被揍的臉旁，迸出的卻是繽紛歡樂，鮮黃色、天藍色、橘色、桃紅色的彩色小紙花。這種華麗又痛快的打法，是藝術家賴威宇的作品中，常出現的招牌主題。 . . .