在展覽《彼岸絮語》中，法國藝術家Claire及Valérie將自然的景觀，以一種猶如水墨般的姿色虛實相生，勾勒出那些不清不明的山陲、那些風吹葉落的痕跡、那些霧氣和那些水窪、那些透明的質感卻忽地堅硬的稜線...

虛擬的時空下菌絲植物建立了前所未有的生態，與其說是拋棄下的產物，可以說是取代人類成為了主宰地球的生命體。當觀者進入了這虛構的未來空間，會感到恐懼嗎？

生活和藝術本是一連串解謎與體會的過程，未經世事的時候，我們以為我們擁有所有的形容詞去描述自己的意念，在經歷了一切之後，卻常常再也找不到精準的關鍵詞彙。當人有大把時間可以浪費的時候，其實無所謂是否把握，生活擺在那邊，誰也沒有能力精修，更沒有人知道時光是怎麼從間隙中溜過去的，萬事萬物的面貌在轉瞬之間就已經改頭換面。

自從孕育一個新生命開始，一切的轉變是如此的令人印象深刻。在陪伴成長的過程中，每個小小的契機，都可能是知識的爆發點！這些看似普通的事物，透過孩子天真無邪的眼中，變成了許多驚奇和充滿幻想的過程。

「關於矗立在長安西路上這棟兩層樓的紅磚木造建築，是對曾經存在的事物產生記憶的再現。但值得玩味的是，人們如何去回憶建於上個世紀初的這棟古蹟建築？

這個展覽提供兩種對慾望觀看的切入手法，面對男性創造出的陰性形象所帶出的癢感。高義勝在此結構中，曖昧卻又享受；而溫佳寧則是將其摧毀並重組，並笑嘻嘻的將其歸還。

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影像皆為人所存在。無論均值或離散，地圖最終揭示的是人類曾經存在的證明，如敏斯特在世界誌中展現的執著，亦或手機應用程式《世界迷霧》透過GPS系統提供人們最低限度的探險。

二十位入圍終選的東亞藝術家，分別來自中國、台灣、韓國和日本，通過現場演講的方式分享了自己的創作理念和藝術作品。