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06.09.17 - SUPER HERO

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3. Tijhofburg 7

Super Hero|蓮輪友子個展 Tomoko Hasuwa Solo Exhibition

撰文 / 張聖坤

『我想捕捉「光」,或者說、我想將「光的軌跡」給呈現出來。與錄像作品相較之下,或許以平面繪畫來表現「動態的光」,確實是較不適切的媒材,但我也不可能因此停止繪畫。無論如何,我都希望能夠以繪畫的前提下,呈現出更閃亮的光。』 —— 蓮輪友子

蓮輪友子的個展名稱「SUPER HERO」,指的其實並不是那些擁有超能力、並拯救世界的超人,而是我們在日常生活中遇到的那些凡人們。有時候我們佇足在街旁小憩放空,目光可能會不經意地落到某個路人身上,如果思緒放的夠空,或許我們還有機會意外發現他/她們的某些肢體動作,就像電影裡的slow-motion般流暢絢麗。不論是神速擋下那顆、就快要砸到自己的籃球的爸爸,或是拿著手帕替自己擦著唇邊冰淇淋漬以及眼淚、那眼神永遠溫柔療癒的媽媽,他/她們那英勇超能的姿態,在孩子的眼中,其實就像是閃耀在日光底下的超級英雄。比起蓮輪手上的繪畫技巧,或許更值得令人注意的是她精準的眼力。她的登山背包上掛著鍋瓢、精實地掛著滿臉汗珠,實地走訪摩洛哥、西班牙、荷蘭的自然環境與古城區,拿著自己的RICOH-GR相機,用內建的低畫質錄影功能,將大自然的景色、街道上的行人,這些天天都發生在我們眼皮底下,但或許從未被我們入眼的瞬間畫面給摘錄下來,繪製成她的作品。

電影史上經常會提到歷史上的第一支動態錄像「running horse」,它是由英國攝影藝術家Eadweard Muybridge於1878年發表的裝置作品系列「Zoopraxiscope」中發展出來的。Muybridge沿著物體運動的軌跡,在定量的距離上架設了數台攝影器材,並延遲快門啟動時間,拍下賽馬Occident奔跑的姿態。Muybridge將其拍攝下的二十張照片沖洗到玻璃圓盤上,嵌入他自製的投影裝置當中,當圓盤開始轉動時,「Zoopraxiscope」上的一張張靜態照片,便在人眼中成了連續的動態影像。若是比較Muybridge與蓮輪的作品,其實兩位的作品在概念訴求上是相當雷同的,他們都是將動態的影像以平面的媒材重現。不同的是,Muybridge使用的是「生理層面」上的視覺暫留(Persistence of vision)特性來達成目的;而蓮輪的作品所產生的視覺暫留特性,則徹底是「心理層面」的,它需要透過觀者提供視覺以外的其他感官來補強,觀者才能感受到蓮輪作品中的動態感知。

在蓮輪的作品當中,或許聚焦的主題(人/風景)會隨著系列的不同而有所轉移,但不論在哪一個系列裏,她仍是以「光線」和「動態」作為最主要的模板。2017年六月,蓮輪友子於橫濱藝術單位BankArt1929發表了始於今年的動態繪畫(Motion Painting)系列,她將自己拍攝的錄像投影在「超級英雄」的平面作品上,呈現出具有疊加效果的動態繪畫(Motion Painting)系列。大部分具象繪畫的藝術家在繪製作品時,為求構圖線條的精準,素材的選用多是以靜態的照片,或是自己繪製的草圖為主。但是在蓮輪的繪畫邏輯裡面,她反而希望盡可能地縮減作品中可閱讀的具象元素,所以當她在繪製作品時,她會用電腦循環播放著自己拍攝的動態影像,透過自己的肉眼捕捉,將動態影像的局部拆解下來。也因為時間差的關係,影像中的物體也會持續地移動,可能這一秒螢幕播放的棕梠樹正低垂著,下一秒吹來的強風卻把它的葉片刮蓬了。她的繪畫呈現,也正因為這樣的錯視取材而產生了類似殘影的視覺呈現,或許並不是發生在同一秒鐘、但確實是同一個瞬間的事。就像王家衛的電影中,張曼玉那纖細的小腿肚及踝下的蕾絲魚口高跟,跺過了那些老舊的紅磚巷道,留下的殘影不僅是曝光在膠卷上,更是印在我們觀者的心中。

蓮輪友子在畫面中僅使用了純粹的光線與色彩,甚至屏棄了所有細節形體的勾勒,僅抽象呈現出物體的光暈邊界。她以相當有限的符號元素勾引著我們的視覺神經和大腦中的記憶庫。青綠色的肥大筆觸:或許讓我們想到生氣盎然的綠叢。棕黃色的細線:或許讓我們想到港邊繫船的麻繩。一捺朱色的紅暈:或許讓我們想到情人的唇角。她的用色是自信滿滿的精準、形體卻是絕對曖昧的模糊,她的作品是包裹著西方妖豔姿態的東洋內斂靈魂,在烈陽下、樹蔭下,隔著薄紗透露出閃爍的微光

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蓮輪友子|Licht bankartmini |2017|單頻道錄像

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